Hayvanlar ve insanlar -1-

İnsan, tarih öncesi devirlerden beri doğanın içinde yabanıl hayatta gördüğü hayvanları yaşama savaşında bir rakip olarak görmüş, beslenme, giyinme ve diğer ihtiyaçları için onları avlamıştır. Daha sonraları onları ehlileştirilerek iş gücünden yararlanmayı ve beslenme  gibi temel ihtiyaçlarını gidermeyi amaçlamıştır. Kimi hayvanın, eti, sütü, kimisinin yumurtası, kimisinin yünü için...sırtına eğer vurup savaşa gitmiş, binek hayvanı olarak kullanmış, yük taşıtmış, tarlasını sürmüştür insan. Böylelikle insan-hayvan arasında menfaatlere bağlı  farklı bir bağ oluşmuştur; besler ve ondan yararlanır, yabanıl doğa içinde ona zarar vermeden yararlanmayı tam olarak becerememiştir...Bu konu suistimal ve istismara her zaman açıktır...ve öyle de devam edecektir...aynı yaşam alanı dostça paylaşan, gerektiği kadar avlanan Kızılderililer, Eskimolar gibi bir çok yerel toplumun barış dolu dünyasına giren beyaz adam ve onun ateşli silahları,onun teknolojisi ( yani bizim!) ile adeta katliamlar gerçekleştirmiş, hiç bir zaman elindekilerle yetinmeyen ve daha fazlasını isteyen hırsı , açlık , tatminsizlik ve bencilliği ile bir çok türün yok olmasına neden olmuştur...kendi menfaatleri ve zevki için eğitmeye çalıştığı bazı türler vahşiliğini kaybetmemiştir bazıları ise köpek gibi insanın yanında her zaman bir koruyucu ve  dost olmuştur. Köpekler en fazla uyum sağlayan hayvan olmuştur. Kediler ise köpeklerden binlerce yıl sonra evcilleştirilmiştir.
Şehirleşmenin az olduğu yerlerde insan hayvan ilişkisi biraz daha farklıdır. Ayı kovanlara , kurt kuzulara, yaban domuzu tarlalara dalabilir mesela...sonra bütün köy düşer peşlerine...şehirde ise bir takım duyguları tatmin etmek için alınan köpekler sokağa , mesela Avrupa ülkelerinde tatile çıkarken yanlarında fazlalık olacaklarını düşündükleri kedi ve köpekler de arabadan otobana atılır...Türkiye'de, kırsalda öncelikle eşek, ve ahıl hayvanları tecavüze uğrar...kedi, köpek bile...sadece Türkiye'de değil Taviani kardeşlerin 1997 yapımı " Padre Padrone""Babam ve Ustam" filminde çoban çocuk ilk cinsel tecrübesini sürüdeki bir koyunla yaşar, yine Kanada yapımı, Jean Claude Lauzon'un "Léolo" filminde (1992) serseri çocuklar bir kediye tecavüz ederler...onların grubuna girmek isteyen de bunu yapmak zorundadır...
Taksici, minibüsçü, kamyoncu  yolda görse bile yavaşlamaz, vurup geçer...köpek kedi gözünün içine bakarken tekmeyi yer..taşlanır, hedef tahtası yapılır...çocukların denek hayvanı olur... kuyruğuna teneke kutu, kafasına poşet, boynuna naylon ip...kimileri komik ve aşağılayıcı  videolar çekerler, garip kıyafetler giydirirler, tüylerini kırktırıp şekilden şekle sokarlar, kendilerine benzetirler...doğallıklarını bozup çirkinleştirir, objeleştirirler...
Ama tüm bunlara rağmen yine de çok özel bir bağ kurabilen, seven, bakan, gözeten bir çok insanı gördükçe moralim düzeliyor...


Gökyüzünde-şehirde olsak bile- her gün yüzlerce kuş uçar, geçer başımızın üzerinden, onlarca, kedi köpek ile karşılaşırız...bazen pencere önündeki bir saksının içinde bir solucan, tezgahın üzerine bir karınca, dolabın içinde bir güve ile kilerde ... güneşli havada duvarda bir kertenkele, yağmurlu havada bir salyangozla, dolunaylı gecede onlarca kırkayak, kavak ağacının dibinde baharda tüylü tırtıllarla...kelebeklerin birbirleriyle dansı, terk edilmiş ahşap evin yaşlı sansarı, belki bir akrep eski evin bodrumunda, belki bir fare çatı katında, bir kumru, bir güvercin yuvası mutfak boşluğunda... şehrin gri, soğuk-beton yüzünde daha fazla doğa ve daha fazla canlı olsa, insan-hayvan sevgi dolu bir arada yaşasa... bir gün tasmaları, dizginleri de unutsa!..

Fotoğraflar. Cüneyt Gök-İstanbul, Safranbolu, Cenova

içindeymişik...yeşilmişik...( iki film birden )

                             
                                Haydarpaşa-1991-Dia pozitif

"Kızarmış Yeşil Domatesler"...Jon Avnet'in en iyi uyarlama senaryo dalında Oscar ödüllü, 1991 yapımı sımsıcak filmi... doğal bir atmosferde, bir o kadar da doğal oyunculuklarla beni içine alan  nadir filmlerdendi...sevgi, dostluk nedir diyenlere...Film  bir çok duygunun varlığını hatırlatırken, bir yandan da rehabilite etmişti...bir daha izlesem yine edecektir...Ne tesadüftür ki yukarıda; medüslerin (deniz anaları)
arasında tek başına yüzen "o" domatesin fotoğrafını da aynı yıl çekmişim!

Filmindeki o "gök" domateslerin  bizde turşusu yapılır...Çok severim ama artık turşular bile eskisi gibi kurulamıyor, eski tadlar belleklerde... keşke damaklarda da hep kalabilseydi!...Bir kez alıştın mı o tada; muadili olmuyor. Wolfgang Becker'in "Elveda Lenin" filminde de böyle bir alışkanlık söz konusu...Filmde; Doğu Almanya yıkılmış, bazıları için sıkıcı gelen eski yaşam biçimleri  ve alışkanlıklar değişmeye başlamıştır...bazılarının inandığı sosyalizm vazgeçemeyecekleri bir olgu olarak kalsa da...Kalp krizi geçiren anne komadayken olup bitenden habersizdir...komünist partinin savunucularından, sosyalist annesinin çok sevdiği Doğu Alman salatalık turşularının yerini doldurmaya çalışır Alex...
Kapitalizm ile tüm markalar, ürünler ve marketler bir anda değişmiş, tüketim çılgınlığı başlamıştır...çöpleri karıştırıp o turşu kavanozlarını arar...etiketi ve kavanozu değiştirerek  Batı Alman markasının turşuları ile bir süre idare eder...diğer ürünler içinde buna benzer yöntemler uygular...zira annesi değişen turşu ile değişen "düzeni" öğrenmemelidir... sonra terk edilmiş bir evde annesinin sevdiği ve alıştığı bir kaç markanın ürünlerini bulunca çok sevinir...ama her şeyin bir sonu vardır...

Karpuz kabuğu denize düştümü sezonu açanlar biraz geç kalıp çok şey kaçırabilir...yeşil dometesi gördünmü balıklama denize!

Işık Dosyası -6-

Işığı yumuşatmak, yönlendirmek...
Çoğu zaman  gözümüzün alıştığı doğallığı- eğer bir dış çekimde isek-yaptığımız ışığın gün ışığı gibi ağaçların arasından süzülerek ve parçalı olarak konuya vurmasını isteriz. Doğal ışık altında ve çekim yaptığımız mekan buna uygun ise bu etkiyi alırız... yani görüntüde bir iki ağaç var ise...gelen ışığın bu etkide olması gayet doğal olacaktır... Mevcut gün ışığına takviye yapmamız gerektiğinde,  ışığı parçalı ışık olarak ekler isek doğal etkiyi devam ettiririz. Mekan ve çevresinin fiziksel yapısının, güneşin hareketine bağlı hangi saatlerde, nasıl ışık aldığı, pencere sayısı gibi konuların önceden araştırılması, mekanın doğal ya da yapay aydınlatılmış olması ya da nasıl bir atmosfer yaratmak isteğimize bağlı olarak -yapacağımız ışık için- önem taşımaktadır. Çekim ölçekleri, kameranın dar açı-geniş açı objektif kullanımı ile  ne kadarlık bir alanı gördüğü, arka planlar ve çevre, fondaki konuların renkleri bile yapacağımız ışığın aynı doğallığı devam ettirmesi  için önemlidir...böylelikle aynı sahne içinde planlar arası mantıksal ve görsel olarak ışık devamlılığının sağlanması mümkün olacaktır.

California Sunbounce “Le Louche” Screen:leaves ( ışık kaynağı önüde parçalı ve doğal ışık etkisi için hazır malzemeler veya kartondan içi oyularak çıkartılan şablonlar/cookie kullanılabilir).

Cuculoris breakup

Sun scrime ve   Butterfly (silk) kullanarak  dış çekimlerde parlak ve sert güneş ışığını keserek ya da yumuşatarak olumsuz etkilerini yok edebiliriz... iç çekimlerde de sert karakterli ışığı  yumuşatabiliriz.

Diffuser:

Naylon/plastik karışımı,ipek kumaşlardan, küçük ve büyük gözenekli siyah fileler gibi farklı malzemelerden farklı çeşitleri vardır.İpek benzeri kumaşlar büyük boyutlarda olduğunda “şimera” olarak adlandırılır.Yumuşak ışığı azaltır, sert ışığın parlaklığını bozar. Işık kaynağının önüne konarak parlaklığı yani ışık şiddeti kontrol altına alınır. Bu yöntem reosta sisteminden daha pratik ve ekonomiktir. Lokal ışıklandırma pik beyaz ile siyahlık arasındaki kontrastlık farkını ayarlamada çok işe yarar ve lambaya yakın olan obje ile lambaya uzak olan obje arasındaki ışıktaki doğabilecek dengesizlik giderilmiş olur.

Diffusion box (soft box) ve lightbank 










Işığı istediğimiz biçimde yönlendirmek, toplamak, dağıtmak, kesmek, yumuşatmak için çeşitli ışık aksesuvar ve ekipmanları mevcuttur.

“Balon ışık” genellikle gece çekimlerinde ve ay ışığı etkisi için kullanılır. Balon ışık geniş bir alanda genel olarak yumuşak karakterli “dolgu ışığı”verir. Vinçler yardımıyla istenilen yüksekliğe taşınır.
                                          
                                            Barn doors(kepenkler)

     

                                                                                                                              

"scrim” ve “flag”lar(kumaş, file ya da metal ışık  kesici ve yumuşatıcılar )                                                 

Kepenkler: Kepenklerin döndürülebilen bir yüzeye takılmış ve her biri ayrı ayrı ayarlanabilen kanatları vardır. Işık kaynakları önünde obsiyonel olarak kulanılırlar. 

Honeycomb grid (petek) kullanımında, farklı gözenekler ile ışığın etkisi değiştirilir...

Işık dağılımı lambanın önüne konan yarı geçirimli plakalarla sağlanır

1. Cam Elyaf Filtreler 2. Tel Filtreler
3. Jelatin Filtreler 4. Buzlu veya Opal Cam Filtreler
5.  Mika  Filtreler 6. İpek Filtreler(yağlanmış).

Borular/ Snoot: Fotoğrafçılıkta paraflaşların ve genellikle Fresnel Spotların önlerine takılır. Şekilleri silindirik veya koniktir. Bu borular spotların ışığını lokal ve dar bir huzme halinde verirler.

Desen efektleri: Kar , yağmur , daire , kare , üçgen ...vs.gibi desen ve şekil şablonları ince metal plaka(gobo) üzerindedir. Bu silindirik plakalar mercekli spot önündeki özel kasaları içine yerleştirilir. Sert ışık hüzmelerine desenler verirler. ı

Reflektörler:


Dik veya sert gelen ışığı yansıtıp dağıtarak derin ve koyu gölgeleri yumuşatmak,  aşırı parlaklığı azaltmak amacıyla kullanılır. Daha çok; film stüdyoları, açık alandaki drama çekimlerinde, açık alana oranla daha karanlık görülen (binaların yarattığı gölgelerde, ağaçların sık olup güneş ışığının etkisinin az olduğu ...vs) yerlerde obje'lerin yüzlerindeki ışık şiddetini açık alandaki ışık şiddetiyle dengelemek amacıyla alüminyum folyo esaslı malzemeden, lame kumaşlardan üretilmiş.
Üzerine düşen ışığı sert, orta sert ve yumuşak olarak yansıtabilme özelliğine sahiptir. Altın yaldız ve gümüş yaldız gibi cinsleri de mevcuttur. Portatif ve katlanabilir özelliğiyle son derece kullanışlıdır.

Işık Dosyası -5-

IŞIK KAYNAKLARI VE GÖREVLERİ

Her hangi bir ışık kaynağının dört görevi vardır.

ANA IŞIK:

Bütün aydınlatma şekillerinde ışıkların biri “Ana Işık”( Key light/anahtar ışık) olarak kullanılır Diğer ışık kaynaklarından güç olarak daha büyük olup önemli gölgeleri meydana getirmek için kullanılır. Parlak, sert, sinema-tv stüdyosunda bütün seti aydınlatan flood ışıktır. Görüntü yönetmeni öncelikle anahtar ışığı yerleştirir, diğer ışıklar ana ışığa göre yerleştirilir. İç mekan çekimlerinde dışardan gelen gün ışığı, ay ışığı anahtar ışık olarak kullanılabilir. Yapay ışık kaynakları da doğal etki vermek için pencere dışından anahtar ışık olarak verilebilir ya da ortamda bulunan bir lamba, bir tavan aydınlatması da istenilen etkiye, anlatıma bağlı olarak anahtar ışık olarak kullanılabilir. Genellikle cepheden, yüz çekimlerinde önden, profil çekimlerinde ise yandan verilir.

Ana Işık  kullanımına göre; Yüksek Anahtar (high-key) ve Düşük Anahtar (low-key)olarak birbirinden ayrılır.

*Yüksek Anahtar ışık kullanımı bir sahneyi bütünüyle parlak ve bol ışıkla aydınlatma tarzıdır.

Yoğun ışık kullanmak gri skalanın açık tonlarını öne çıkartarak canlı ve parlak görüntüler sağlar. Hollywood müzikal ve komedilerini bu tarz ışık kullanımına örnek verebiliriz.

*Düşük Anahtar kullanımı loş ışıklı, bol gölgeli bir ortam yaratır.
Gri skalanın alt değerinde bir ışıklandırmadır. Dark Film (Film Noir/Kara Film) türünün karakteristik ışığıdır. Drama, melodram, psikolojik dramalarda, korku filmlerinde, gizem, klostrofobi gibi ruh hallerini yansıtmada suç ve cinayet hikayelerinde kullanılır.

YARDIMCI IŞIK

Yardımcı Işık (Fill-Light/Dolgu Işığı) ana ışığın meydana getirdiği gölgeli alanları aydınlatmakta kullanılır. Kameranın gölgesinin oluşmaması için kameraya yakın bir yerden konuya yöneltilmelidir. Bir başka deyişle genellikle kameranın diğer tarafında ana ışığa karşıt konumlandırılır. Sistemde aynı güçte bir ışık ile karşıt gölgeler oluşturur; bu yüzden güç olarak ana ışıktan düşük ve isteğe göre indirect olarak kullanılabilir. Ana ışığın yarattığı gölgeleri doldurur ve dengeler. Dolgu ışığı ana ışıktan güç olarak daha düşükse ana ışığın yarattığı gölgeler koyulaşır, güç olarak ana ışığa yakın ise gölgeli alanlar aydınlanır.

EFEKT IŞIĞI

Efekt ışığı (Back-Light/Arka Işık) konuyu arkadan aydınlatmada kullanılır. Siluet ve hale etkisi yaratmak için bir cismi kameranın bakış açısına göre geriden aydınlatma tekniğidir. Konunun arkasında, üstünde ve aşağıya doğru yakılarak, gövdenin belli başlı yerlerine düşürülür. (Saç ışığı olarak adlandırılan, saçın dokusunu belirginleştirmek ve konuyu fondan ayırmak amaçlı da kullanılan arka ışık lokal ve serttir) Portrede saç, yanak ve yüze kullanılır. En belirgin kullanımı konunun arkasından kullanımıdır. Parlak bir çevre yaratmak amaçlı da kullanılır. Parçalı ve lokal kullanıldığında objeye boyut getirir. Konumlandırılması konuyla 45-75˚ açıyla olmalıdır. Çapraz arka ışık ise konuyla 135˚ lik açı yapacak herhangi bir yükseklikten verilebilir.

FON IŞIĞI (Background Light):

Konunun ön plana çıkmasında önemli bir rol oynar. Fon ve konu arasında bir ton kontrastı oluşturur. Özellikle büyük fon perdelerini ve sonsuz fonları aydınlatmak için alttan veya fonun üzerinden  eşit yoğunlukta aydınlatma için boylu boyunca sıra ışıklar kullanılır. Bunlar par lambalar ya da tas lambalardan (1-1,5kw lik açık ağızlı lambalar)oluşur.

Stüdyo çekimlerinde “bluebox” ya da “greenbox” tekniği;  foreground imaj'ın üzerindeki renk tonları düz zemin bir yeşil ya da mavi ortamdan hue, saturation ve contrast değerleri ile ayrılması ve çekim yapılan yerdeki “background” yerine başka bir medya yerleştirilmesi işlemidir. Yeşil fonda  çekilen görüntü daha sonra  bilgisayara aktarılarak  “After Effects” ya da “Premiere”programlarında, “Chroma key efect”i uygulanarak yeşil olan renk silinir. Chroma keyi uyguladıktan sonra mavi ya da yeşil renk transparan bir alan olur. Daha sonra bu alanda istenilen görüntü durağan ya da hareketli olarak kullanılabilir. Çok kullanılan örneklerinden “hava durumu” sunumlarını verebiliriz. Esas dikkat edilmesi gereken nokta, arka plan hangi renk ise (mavi veya yeşil) kişi veya nesnelerin üzerinde aynı rengin bulunmaması gerektiğidir. İyi bir”key”leme yapabilmek için ön plandaki konunun tümünün ışık alması, kontürlerinin belirgin ve konunun arkasındaki fonun tüm yüzeyinin tam yeşil ya da mavi rengini verebilecek şekilde homojen aydınlatılması gerekmektedir. Dikkat edilecek diğer bir husus ise fon renginin yansımayla konuyu etkileyebileceğidir. Bu yüzden fon ile konu arasında yansımayı en az alacak şekilde bir  mesafe belirlenmelidir.

*Özellikle büyük fon perdelerini ve sonsuz fonları aydınlatmak için alttan veya fonun üzerinden  eşit yoğunlukta aydınlatma için boylu boyunca sıra ışıklar kullanılır. Bunlar par lambalar ya da tas lambalardan (1-1,5kw lik açık ağızlı lambalar) oluşur.

içinde saklı

renkler ışığın
ışık karanlığın
içinde saklı...
eksik harfler
kayıp sözcükler
horoz sesi duymamış küfürler gibi...
üstümde uçuşan
iyilikten yoksun bir peri
yanı başımda sırnaşan
kara bir kedi
altımda can çekişen
dalgalar gibi
içimde saklı...

Işık Dosyası -4-

IŞIK KAYNAKLARI

Kendiliğinden ışık yayan cimlere ışık kaynağı adı verilir. Işık yaymayan cisimler ise ışık kaynağından gelen ışınları yansıtır. Isıtılan bir cisim de ışık kaynağı haline gelir. Işık kaynakları doğal ve yapay ışık kaynakları olarak ikiye ayrılır.

DOĞAL IŞIK KAYNAKLARI

Doğal ışık kaynağı olarak güneş direkt olarak ışık yayan tek doğal kaynaktır. Güneş içindeki atom parçaları enerjiye dönüştükçe, bu enerjinin bir kısmı ışık olarak yayılır.

Gökyüzü güneşin ışınlarını yansıtır. Bulutsuz bir günde güneş ve gökyüzü birbirinden bağımsızdır.Bulutlu bir günde ise birleşir, tek bir kaynak olurlar. Güneşten direkt olarak gelen, atmosferden, aydan dünya üzerine yansıyan ışık doğal ışık kaynağı olarak kabul edilir. 

 YAPAY IŞIK KAYNAKLARI

Başlangıçta fotoğrafçılkta ve sinemada filmler ana ışık kaynağı olarak gün ışığından yararlanılarak pozlandırılıyordu. Stüdyolar açık hava stüdyolarıydı ya da cam tavanlıydı. Yapılabilen tek müdahele dev muslin(sık dokunmuş, parlak, ince, yumuşak bir tür kumaş) perdelerle ışığı yumuşatmaktı. Daha sonraları kullanılmaya başlanan ark lambalarının ışığı ise denetlenemiyordu. Fotoğraf ve sinema sanatı teknolojiye bağlı gelişti; filmler ışığa daha duyarlı hale geldi,  yapay ışık kaynakları ve ışık aksesuvarları çeşitlenerek ışık daha fazla denetlenebilir, yönlendirilebilir hale geldi.

Katı, sıvı yakıtlar yakan veya elektrik enerjisini ışık enerjisine dönüştüren kaynaklar yapay ışık kaynaklarıdır. Buharlı, civalı ark lambaları, floresan, flaşlar vb…

Isı üretmeden oluşturulan ışık “soğuk ışık” olarak adlandırılır. Deşarj lambaları, flaş tüpleri, floresan lambalar, neon, sodyum, civa buharlı lambalar, vb…

Yapay ışık kaynaklarına örnek olarak gün ışığı projektörleri (daylight p.), camlı projektörler (frensel),camsız projektörler ( quartz), par projektörler, kanal projektörler, takip spotları, efekt spotlar, akülü setler, led sistemleri, balon ışık, fon spotlar vb. gibi akkor filamanlı lambalar, mum, gaz lambası, gemici feneri vb. örneklerini sayabiliriz.  

*Quartz lambalar aktüel malzemelerdir ve stüdyo tipi frensel lambalara oranla daha hafif ve pratiktirler. Dış çekimlerde daha çok tercih edilirler. Açık ağız (open face) diye de adlandırılan bu kaynaklar Frensel spotlardaki gibi önlerinde cam(mercek) olmadığından, odaklama yapamaz ve daha yaygın ışık verirler. Önlerine kepenk (barndoor) ve filtre takılabilir. Işığı toplama(spot konumu) ve dağıtmaya, yaygın ışık vermeye (flood konumu) yarayan bir düzeneğe sahiptirler .(2kw, 1kw, 650w). Güçlerine göre farlklı adlar alırlar; 1kw’lık redhead (kımızı kafa), 2kw’lik blonde gibi…

*Floresan ışık kaynakları soğuk ışık tabir edilen ve geniş bir sahayı aydınlatabilecek, ön dolgu ışığı yapacak ışık verirler. Akkor Flamanlı(sıcak ışık)oranla daha soft ışık verirler. Televizyon anons ve haber stüdyolarında harcadıkları gücün düşük olması, gölgesiz soft ışık vermesi ve u.p.s’e bağlı çalışmasından dolayı tercih edilirler. Ancak ışık ve renk doygunluğu akkor filamanlı lambalarınki gibi değildir. Dijital fotoğrafçılıkta da kullanılır.  Toplaması, taşıması kolay ve hafiftirler. Normalden yüksek frekans kullanan balastlarıyla sessiz ve kırpışmasız çalışır. Efekt fonlarını önden ve arkadan aydınlatmak için çeşitli modelleri   ve değişik renklerde tüpleri mevcuttur. 

 *Tungsten Fresnel’lerin iki tipi vardır; büyük stüdyo tipi ve  küçük, hafif Baby tipi. Baby tipi açık mekanlarda çalışmaya daha uygundur. Tungsten Fresnel’lerin  20 kw lıkları en büyükleridir. 10kw lıkları üç farklı çapta( 35, 50, ve 60cm) frensel mercek kullanır. Elde edilen ışık parlak, keskin, sert ama sarmalayıcı özelliği olan bir ışıktır. Kaynağa yakın konular üzerinde yumuşak etkisi vardır.Genel amaçlı dolgu ışığı olarak kullanılan 5kw lik baby tipine “sanior”, arka ışık, hale ışığı, gizli ışık kaynağı  2kw lıklarına “junior” adı verilir. 1kw lık baby küçük merceğiyle kullanımı çok yaygındır. Vurgu yapmak, küçük arka ışık gibi çok amaçlı kullanılır. Tweenie/pepper, inkie/pepper’lar ise daha lokal aydınlatmalarda tercih edilir(400w-250w). Bir gölgeyi hafifçe yumuşatmak, küçük ışık lekeleri yaratmak gibi amaçlarla kullanılır.

Dedolight’lar küçük, düşük wattlı ama noktasal odaklama yapabilecek farklı mercek ve aksesuvarlarıyla detay çekimlerinde, fotoğraf stüdyolarında still-life ve ürün çekimlerinde tercih edilir. 

*Par (parabolik)lambalarda bu ad yansıtıcının parabolik şeklinden gelir. Lambanın önünde ışığı toplayan ve dağıtan bir mercek vardır. Par lambaların ışığı dar bir alanı aydınlatır.Tungsten parlarda sabit merceğe HMI parlarında değişebilir özellik kazandırılmıştır Ampul gruplar halinde üretilen par grupları dağınık, orta dağınık, spot ve çok dar spot türleri olarak ampul grupları olarak üretilir. Değişik sayıda ampulden oluşan  ve ampulleri birbirinden bağımsız hareket eden modelleri mevcuttur. HMI parlar2,5kw, 1,2kw ve 575w olarak üretilir. Yansıtma ışık sağlamak, demet ışık etkisi elde etmek için tercih edilir.

yavaşlat...

Önce düşüncelerin akışını yavaşlat ...
sonra zamanın...


Menekşe Sahili -2009